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▲ '景' ⓒ 김정민

▲ '景' ⓒ 김정민

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▲ '景' ⓒ 김정민

▲ '景' ⓒ 김정민

르네상스 시기 이후 모든 시각예술은 예술가의 미에 대한 주관과 세계관을 드러낸 최종 결과물이다. 1980년대까지만 하더라도 예술가들은 역사적인 사건이나 사회문화적인 거대담론에 관심을 갖고 주요 표현대상으로 다루었다. 하지만 탈 이데올로기 시대가 시작된 1990년대부터는 특별하고 굉장한 현실보다는 일상적이고 사소한 것에 관심을 갖고 그것을 통하여 예술가로서의 세계관과 미적인 감수성을 형상화한 작품을 발표하였다.

그리고 사진가들도 거대담론이나 보편화된 이데올로기에 바탕을 둔 사진 찍기를 하는 것이 아니라, 자신의 주변 환경이나 삶속에서 느낀 감정의 편린과 지극히 사적이고 주관적인 견해를 드러내기 시작하였다. 특히 풍경사진에서도 아름답고 웅장한 신의 창조물을 찬양하고 재현하는 것에서 탈피하여 사회문화적인 풍경이나 사소하고 평범한 풍경에 대한 작가의 세계관을 드러내는 것으로 변화했다.

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▲ '景' ⓒ 김정민

▲ '景' ⓒ 김정민

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▲ '景' ⓒ 김정민

▲ '景' ⓒ 김정민

이번에 갤러리 아트사간에서 개인전을 갖는 김정민도 자신이 살고 있는 도시주변의 평범한 자연풍경과 일상적인 생활공간에서 만난 사물을 사적이고 개성적인 시각으로 재구성하였다. 작가가 관심을 갖는 표현대상은 호수주변의 자연풍경과 일상의 평범한 사물이다. 김정민은 그러한 대상을 통하여 자신의 내면세계에 자리 잡고 있는 정서적인 부분을 끄집어내어서 감각적인 느낌으로 표상(表象, representation)한 것이다.

작가가 선택한 표현대상은 외형적으로 보는 이들을 압도하는 아우라가 느껴지는 자연풍경과 사물이 아니라, 평범하지만 편안하고 고요감이 느껴지는 대상이다. 작가는 그러한 대상을 가장 사진적이면서도 세련된 수사법으로 표현하였다.

단순하게 대상을 사실적으로 재현하려고 한 것이 아니라, 카메라 메커니즘과 렌즈의 광학적 특성을 적극적으로 수용하고 이용하여 자신의 내면적인 영역을 알레고리적으로 형상화 한 것이다.

작품 한 장 한 장을 좀 더 구체적으로 살펴보면 너무나도 흔한 소재이기 때문에 평범해 보이기도 한다. 하지만 작가가 자신의 정서적인 사유세계를 적극적으로 드러내기 위해서 감각적인 사진테크닉으로 대상을 재구성하였기 때문에 작가의 정체성과 사유적인 관념세계가 느껴지는 이미지로 변환된 것이다.

작가는 섬세하고 정서적인 시선으로 표현대상을 재구성하여 요란하지 않고 고요하지만, 감각적인 외관을 드러내는 결과물을 생산하였다. 그 결과 대상 자체에서 드러나는 특별함 때문이 아니라, 작가의 세련된 감각과 사진적인 수사법의 효과적인 어우러짐으로 인하여 보는 이들과 정서적으로 교감 할 수 있는 지점이 발생한 것이다.

촬영이후 과정에서 인위적인 조작을 하지 않는 '스트레이트'포토의 매력은 작가의 세련된 카메라워크와 표현대상이 잘 조화를 이루어서 보는 이들의 정서를 자극 할 때 드러나는데, 작가가 이번에 발표하는 작품은 그것에 성공하여 전시의 완성도를 보장 해주고 있다. 그래서 보는 이들은 작가의 내면과 깊이 있게 조우하게 될 것이다.

동시대 예술사진은 내용적으로나 외형적으로 화려하게 포장되어 있다. 그에 비해서 김정민의 풍경사진은 전통적인 표현방식으로 이미지를 수집하였기 때문에 오히려 소박한 느낌을 주지만, 작가가 진솔하게 자신의 내면적인 영역을 드러내고 있기 때문에 좀 더 폭 넓게 감상자들과 공감대를 형성하게 될 것으로 기대한다.